Вечное соперничество двух главных телеканалов заиграло новыми красками в мае прошлого года: на «России» раскрасили «Семнадцать мгновений весны», на Первом - «В бой идут одни старики». «Мгновения» были первыми, и реакция была более бурной. Многие возмутились. «Стариков» раскрашивал генеральный продюсер компании «Формула цвета» Игорь Лопатенок. На 14 февраля Первый анонсировал крашеную «Волгу-Волгу». На очереди «Веселые ребята», «Подкидыш», «Берегись автомобиля», «Я шагаю по Москве» и «Весна на Заречной улице». Лопатенок рассказал Елене Мухаметшиной, что раскрашивать Тарковского он не будет, зато готов делать новые фильмы с Высоцким.

Зачем раскрашивать черно-белые фильмы?

Я не понимаю, почему цветное воспринимают как испорченное черно-белое. Цвет определенно меняет восприятие. Вспомните выражение «в темноте все кошки серы» или «трудно поймать черную кошку в темной комнате». Вот мы ловим цвет, как ловим черную кошку в темной комнате. Мы исследуем через интернет, архивы и чуть ли не через частных сыщиков, какого цвета был значок «Готов к противохимической обороне СССР» или какого цвета были перчатки у милиционеров в 1934 году. Но самое трудное в нашей работе - объяснить, что все это делается ради того, чтобы фильмы, которые были популярны, обрели нового зрителя.

Это такой способ продвигать старое кино?

Да. При помощи цвета придаем картине новизну. Будто находишь детскую игрушку в чулане, протираешь ее от пыли и вспоминаешь, каким ты был в детстве. Потом с этой игрушкой начинает играть твой ребенок, потому что она сделана на совесть. Мы вносим элемент новизны очень сложными техническими средствами. Над этим работают сотни людей в России, США, Индии. В последнее время позиция, что нужно колоризовать черно-белые фильмы, нашла поддержку у пассионарных личностей культурного сообщества, таких как Рязанов, Данелия, Хуциев. Один из наших американских коллег заканчивает работу над раскраской Акиры Куросавы. Когда я смотрю на эту работу, я сожалею, что у меня нет такого материала.

В Америке с колоризацией вам помогает компания Legend Films?

Помогала. Они теперь занялись переводом из 2D в 3D для студии-мейджора - бюджеты на это в 50 раз превосходят наши. Но в технологии колоризации мы их уже побили. Барри Сэндрю из Legend Films, один из отцов колоризации, раскрасивший более 200 фильмов, после того как закончил «В бой идут одни старики» и «Золушку», признал, что это его самые шедевральные работы. Он сказал, что по сравнению с этими двумя фильмами то, что он делал для Теда Тернера, было шабашкой.

А почему тогда у всех героев «Золушки» глаза неестественного синего цвета?

Эти синие глаза доставили мне массу удовольствия. Чуть-чуть не досмотрели, это правда: Legend Films сделала синеглазыми всех, включая Эраста Гарина и Фаину Раневскую. У меня сейчас «Подкидыш» на выходе - там у Раневской таких синих глаз не будет. Кстати, колоризация «Подкидыша» привела к созданию ремейка - я выступаю продюсером.

Но глаза – это не единственная претензия.

Да читал я эти перлы: «давайте раскрасим “Черный квадрат” Малевича», «давайте приделаем руки Венере Милосской». Таких всего 20–30 человек, они просто делают себе рейтинг в интернетах, пишут в жежешечках, у них все однобоко и плоско. Наши критики забывают, что у Малевича после «Черного квадрата» был «Красный квадрат», а у Венеры Милосской изначально были руки.

Мы сейчас занимаемся еще одним интересным проектом: немому кино кроме цвета можно дать еще и звук. Опыты по восстановлению звука были в Голливуде еще в 1940-е годы. Например, у нас есть съемка актрисы Марии Ермоловой - в ужасном состоянии и без звука. Будем работать с этим. На следующих наших проектах будет работать Чак Камински, стереоскопист Джеймса Кэмерона на фильме «Аватар». То, что сделал Кэмерон, - это очередная революция, которая позволяет, условно говоря, Мерил Стрип сыграть Авраама Линкольна. Мы недавно с коллегами считали бюджет проекта: Андрей Панин играет героя Владимира Высоцкого в «Месте встречи изменить нельзя», а зритель видит лицо постаревшего Высоцкого.

Думаете, родственники Высоцкого будут рады?

Зато зритель будет «за». Зритель идет в кинотеатр и платит за билет. Или смотрит телевизор и увеличивает рейтинг. Рейтинги колоризованных фильмов зашкаливают. Как и кассы таких фильмов, как «Аватар».

Но Кэмерон же не оживлял умершего актера.

Но Панин же играл бы не Высоцкого, а Жеглова. И Тихонов - не Штирлиц. Это магия кино. Мы заставляем зрителей поверить, что герои - реальные люди. Панин - гениальный русский актер, каким был и Высоцкий. Зритель любит «Место встречи» до умопомрачения. Но мы не можем Владимира Семеновича нарисовать без актерской игры. Нам нужен актер, который будет играть, а придать ему облик Высоцкого позволит технология, которую мы все видим в «Аватаре».

Это грозит тем, что актерам надо будет патентовать свою внешность?

Это грозит тем, что в течение 15–20 лет все живущие талантливые актеры будут запечатлены в неких компьютерных слепках - эмотиконах. Это визуальный образ, который при помощи алгоритмов искусственного интеллекта запечатлевает в себе все эмоциональные реакции актера в тех или иных ситуациях. Эмотиконы будут принадлежать актерам или их наследникам, и через 100 лет люди смогут увидеть новые фильмы с ними уже в 4D. Разве вам не было бы интересно посмотреть, как играли «Ромео и Джульетту» во времена Шекспира?

А появление, скажем, Греты Гарбо в современном фильме не разрушит ту самую магию кино?

А зачем говорить о современных фильмах? В каком году было действие «Места встречи изменить нельзя» - в 1945-м? Мы сделаем про 1951 год. Мы не позволим Владимиру Семеновичу ходить по современной Москве.

А родственники?

Если мы будем это делать, сначала мы пойдем к родственникам. Но договариваться будем прежде всего с правообладателями.

Но лицо Высоцкого никому не принадлежит.

Принадлежит. Правом получать доход обладают наследники. Те, кто работает над оцифровкой ведущих актеров, связываются с агентами звезд, и сами актеры в будущем станут обладателями этих прав. То есть если мы делаем великого Де Ниро в цифре, то именно он обладает правом на использование своего образа. Такой опыт уже был со Шварценеггером. Макджи, который снял последнего «Терминатора», использовал его компьютерный образ.

Дочь Леонида Быкова Марьяна, кажется, была против того, чтобы «В бой идут одни старики» раскрашивали?

Она родственник первой очереди наследования, еще есть жена Быкова и старший брат. У родственников мнения разделились. У Марьяны было неприятие этого дела. Мы предлагали материальную компенсацию, она угрожала нам судом. Но, по-моему, со временем поняла, что мы не сделали ничего плохого. Я просто воплотил мечту Быкова - сделать эту картину в цвете.

Все актеры или их родственники были согласны на колоризацию?

Актеры, которые играли в картинах, - а после анализа всех правовых моментов выяснилось, что и режиссеры, - никакого отношения к правам не имеют. Они могут высказывать свое личное мнение, а права у киностудий.

Вы перекрашиваете фильм и становитесь обладателем прав, а у тех, кто их делал, никаких прав нет?

Грабежом я не занимаюсь. После нашей колоризации доход черно-белых фильмов растет. Поэтому к нам стоит очередь. Просто мы занимаем почти монопольное положение, особенно после того, как мы схлестнулись в эфире с «Семнадцатью мгновениями весны» и показали, что наше качество реально лучше.

А как вы выбираете картины? Почему, например, «Волга-Волга»?

Меня обвиняют в том, что я колоризую фильмы, снятые преимущественно при Сталине. Поверьте, я не восстанавливаю культ Сталина. Мы просто не успевали оформить права на другие картины, поэтому выбрали те, которые находятся в public domain - стали «общественным достоянием». Это соц-арт, популярный во всем мире. Люди балдеют от наших доярок, от рабочего и колхозницы. В произведениях Лени Рифеншталь есть моменты, связанные с расовыми предрассудками, но от этого они не становятся менее гениальными. И я считаю, что в сталинской России были достижения, которые нельзя забывать.

А кто все это спонсирует?

У нас частные инвестиции - ни копейки государственных денег. Первый канал - наш стратегический партнер, сотрудничество с ним позволяет гарантированно инвестировать частные деньги и в разумный период времени их возвращать нашему инвестору в приемлемой доходности.

А прибыль с чего?

Колоризованные фильмы неплохо продаются - в России, в Украине, в Казахстане. Китай заинтересовался. Диски продаются в Европе и США. Продаем права, DVD.

Вы говорили, что не будете трогать «Летят журавли». Значит, есть грань?

Можно раскрашивать сказки, комедии, фильмы про войну. Глупо трогать творчество Тарковского, который говорил, что снимает в черно-белой пластике, потому что не любит цвет. В фильмах Тарковского, в «Летят журавли» такие световые решения, что мы сделаем только хуже. Массовый зритель или не знает Тарковского, или не любит его. Тарковский - это высокое искусство, а Рязанов - культурный продукт. А мы как раз делаем продукт, а не создаем шедевры.

Вам самому хоть что-то не нравится в том, что вы делаете?

Дальтоники, к сожалению, не видят нашу работу.